La ciudad se lee
por contacto.
Archivo de roce recorre Murcia y otros lugares para escanear paredes y suelos: superficies donde el tiempo, el clima y la vida cotidiana dejan su escritura.
La deriva orienta la búsqueda; el escáner aproxima el cuerpo a la materia. Cada pasada recoge un fragmento y la duración de un gesto. Sus desvíos también pueden formar parte de la imagen.
Nos interesan las capas, las reparaciones, los grafitis y las abstracciones involuntarias: una arqueología visual del presente. Atendemos a lo pequeño, a los cuidados y a las condiciones de quienes pisan y habitan la ciudad.
Llamamos texturas huérfanas a las huellas que pueden desaparecer bajo una limpieza, una obra o una nueva pintura. Archivarlas conserva una imagen situada, abierta a otras lecturas.
El escáner es nuestro pincel de contacto. La ciudad sigue transformándose.
01 / AFINIDADES ARTÍSTICAS Y FILOSÓFICAS
Una mirada entre disciplinas.
Estas conexiones orientan el proyecto. Las entendemos como afinidades de trabajo y lectura, sin atribuir al archivo la pertenencia automática a un movimiento.
Scanografía y contacto
La scanografía utiliza el escáner como dispositivo de creación de imágenes. En Archivo de roce llevamos esa práctica al entorno construido: una scanografía callejera. “Caza de texturas” describe la búsqueda, mientras el contacto y el desplazamiento definen el procedimiento. La práctica de David J. Colbran ofrece una referencia de escaneo de superficies urbanas.
Psicogeografía y deriva
De la deriva situacionista tomamos la atención a las atracciones del terreno y a cómo los ambientes condicionan el recorrido. Una mancha puede desviar el paseo; una reparación, detenerlo. En Guy Debord la deriva implica una exploración consciente de esas relaciones, más allá de caminar al azar. Aquí inspira una forma de buscar.
Materialidad, capas y desgaste
Óxido, humedad, adhesivos y pintura convierten la superficie en un registro de procesos. El interés por carteles superpuestos dialoga con el afichismo y el décollage. Nuestro gesto conserva la imagen de esas capas. “Realismo sucio urbano” puede funcionar como descripción poética; materialidad y desgaste expresan con más precisión este interés.
Abstracción urbana y postgrafiti
Encontramos afinidades con la atención al color, la forma y las marcas del espacio público en Rosh333, Srger y JM Yes. El archivo busca composiciones que surgen de usos y transformaciones de la ciudad. Estas referencias abren conversaciones visuales; cada trayectoria conserva su singularidad.
Arqueología visual del presente
Una junta rehecha, una firma o una capa de pegamento pueden ofrecer indicios de la microhistoria de un lugar. Los debates sobre la conservación del grafiti, como los vinculados a Muelle, recuerdan el valor de documentar lo efímero. La textura necesita contexto: fecha, ubicación y observación acompañan a la imagen.
Escala cotidiana y cuidados
Las perspectivas del urbanismo feminista nos invitan a preguntar quién puede recorrer un espacio, en qué condiciones y con qué apoyos. Aceras, umbrales y reparaciones también hablan de accesibilidad y mantenimiento. El urbanismo táctico aporta otra pregunta: cómo pequeñas intervenciones ensayan cambios en el uso del espacio. Escanear puede ayudar a observarlos; su dimensión social requiere escuchar a quienes lo habitan.
El error como huella del gesto
El diálogo con el glitch art y Rosa Menkman permite leer ciertos fallos como parte del lenguaje. Cambios de velocidad, pérdida de contacto o irregularidades pueden producir desplazamientos, franjas o deformaciones. Los llamamos artefactos de captura cuando describimos su origen. Su interés artístico depende de lo que permitan ver.
Texturas huérfanas
Adoptamos esta expresión como una metáfora propia del proyecto para las huellas que una obra, limpieza o repintado puede hacer desaparecer. Conservar su imagen permite revisitar un estado de la superficie. El lugar continúa su vida, y el archivo conserva el fragmento junto a sus datos y a las preguntas que suscita.
02 / EL SENTIDO TÉCNICO DEL ESCANEO
Una imagen que sucede
durante una pasada.
Captura próxima, línea a línea
Un escáner portátil de mano construye la imagen a medida que se desplaza sobre el soporte. Sus ópticas e iluminación trabajan a corta distancia. La mano, la velocidad y el recorrido intervienen en el resultado: el fragmento registra tanto una superficie como un gesto.
Planitud y relieve
La proximidad puede reducir la perspectiva de una vista fotográfica oblicua. El relieve, la separación, la luz y el movimiento siguen afectando la captura; pueden aparecer sombras, desenfoques y deformaciones. El resultado es una imagen bidimensional de la apariencia superficial, sin reconstrucción tridimensional ni garantía métrica.
Resolución y medida
Registraremos el modelo del escáner y el ajuste de resolución en ppp, cuando se conozcan. La resolución nominal no garantiza un detalle microscópico ni permite deducir por sí sola dimensiones fiables si hay distorsiones. Las medidas físicas se anotarán cuando se hayan tomado. Los equipos y sus límites varían: ejemplo de fabricante.
Dos lecturas de una captura
Conservaremos el archivo original y documentaremos los recortes o ajustes. Una versión documental y una exploración con errores de captura pueden convivir identificadas. El escáner como pincel nombra esa relación física con la ciudad; el archivo conserva también información sobre cómo se produjo la imagen.
FICHA / IDENTIFICADOR · LUGAR · FECHA · SOPORTE · MATERIAL · HUELLA · EQUIPO · PPP · PASADA · MEDIDA · EDICIÓN
03 / LECTURAS Y REFERENCIAS
Un archivo también
de ideas.
Los enlaces anteriores llevan a textos de autores, artistas, instituciones y documentación técnica. Las relaciones con Archivo de roce son una interpretación editorial del proyecto.
Debord: deriva y psicogeografía · Menkman: glitch y artefactos · National Galleries of Scotland: décollage · Col·lectiu Punt 6: urbanismo feminista · Colbran: escaneo urbano · Rosh333, Srger y JM Yes: referencias visuales · Reina Sofía: conservación · VuPoint: características del dispositivo.